BUMERANG U ZAMAHU – Strip revija „Bumerang“ broj 2, izdavač Grafoprodukt, Subotica, 2000.g.

Ako je pojava prvog broja novog strip magazina „Bumerang“ bila prijatno iznenađenje, pojava drugog broja je dvostruko prijatnije iznenađenje. U vremenima kada svaka dobra ideja ima najviše šansi da propadnje, izlazak prvog „Bumeranga“, u izdanju malo poznatog „Grafoprodukta“ iz Subotice, i posvećenog u potpunosti domaćem stripu mlađih autora, mogao se smatrati entuzijastičkim potezom visokog rizika (bez obzira na nesporni kulturološki značaj ove publikacije koja se pojavljuje posle mnogo sušnih godina i to, ni manje ni više nego, na kioscima!). Stoga je sveska sa brojem 2 na koricama, nadamo se, znak da će projekat opstati, makar i ne izlazio u najavljenom mesečnom ritmu (ovu neredovnsot lako će mu oprostiti svi stripoljupci).

            „Bumerang 2“ već se na prvi pogled razlikuje od prvenca. Naime, format magazina je povećan na, za strip uobičajene, A4 dimenzije. Sadržaj takođe nudi nove promene: dok u „jedinici“ nalazimo priče u rasponu od akcionih, preko metafizičkih do humorističkih, rađene manirom kako tzv „glavnotokovskog“ tako i „alternativnog“ stripa, novi broj je u potpunosti „glavnotokovski“, što ni u kom slučaju nije mana, mada je početna „šarolikost“ možda zanimljivija kao koncept.

            Broj otvara prvi deo nove epizode serijala „Cat Clow“ Baneta Kerca, najpopularnijeg domaćeg strip autora 80-tih, koji se vraća pred ovdašnju publiku posle decenije odsustva. Kerac je heroj (tako piše na zidu nacrtanom na naslovnoj strani „Bumeranga 2“) akcionih stripova iz „zlatnih godina domaćeg stripa“, koga su krizne 90-te oterale u pečalbu, mada je on i ranije radio za inostranstvo. Ponovni susret sa super mačkom u mrežastim čarapama potvrđuje sve već znane nam kvalitete (realistički crtež, jasnu akcionu priču, vrcave dijaloge) a intervju sa Kercem donosi informacije o radu jednog od retkih strip profesionalaca sa ovih prostora, koji nema iluzije i ne mistifikuje ni svoj rad ni medij u kom deluje, već nonšalantno samerava „stanje stvari“.

            Drugi serijal započet u novom „Bumerangu“ je „Max Debris“ crtača Toni Radeva i scenarista Marka Stojanovića i Đorđa Milosavljevića. Reč je o krimi-humorističkoj priči crtanoj karikaturalističkim manirom belgijsko-francuske škole.

U nastavku broja  nalazimo zafrkanstsku priču o lokalnim naravima, pod naslovom „Tu-tum“ Darka Atanasijevića, te western „Budala i zakon“ Zorana Stoiljkovića Kize, nedorečenog scenarija i crteža. Uz strip gegove Simona Vučkovića i Zoltana Nađđerđa, kao uvod i finale, zatvara se ovaj broj „Bumeranga“.

Čitaoci zainteresovani za razrešenje serijala koje su počeli da prate odnosno oni voljni da saznaju šta se to dešava sa domaćim stripom, svakako će nestrpljivo očekivati novi „Bumerang“ jer bez ovakvih izdanja strip scena jedne sredine sporo se i teško razvija.

(2000)

DEVOJKE I MOMCI U AKCIJI

Krimi strip parodije u domaćoj izvedbi ("Stormy&Iceberg" i "Cat Claw")

Krimić je u dosadašnjem razvoju, od Poovog "Ukradenog pisma" naovamo, uspeo ne samo da se izbori za svoj tematski zabran već i da razvije nekolike podžanrove i podžanrove podžanrova; tako prepoznajemo mafijaški, policijski i detektivski krimić a ovaj poslednji, opet, ima svoju meku, srednju i tvrdu struju, englesku, francusko-evropsku i američku školu, neko vreme je u okrilju žanra egzistirao i špijunski krimi-smer da bi se potom poprilično udaljio i počeo da gradi sopstveni žanr. Posebno mesto u krimiću pripada trileru koji 'krade' elemente ostalih podžanrova i nadograđuje ih specifičnom atmosferom igranja otvorenim kartama - ne postoji, dakle, dilema ko je šta i kako uradio - i napetim nadigravanjima dobrih i loših momaka s neizvesnim pobednikom. Elem, svojevrsni vrhunac krimića, odnosno njegove žanrovske (samo)svesti je samoparodiranje kao dokaz da su autori prepoznali zakone žanra i sposobni su da se poigraju njihovom nesavršenošću., sigurni da ovakvim postupkom neće izgubiti publiku niti nauditi žanru koga stvaraju. Parodije su prisutne u svim medijskim oblicima krimića, od kraćih i romanesknih proza, preko stripa do filma i TV serija odnosno, u najnovije vreme, kompjuterskih interaktivnih igrica. Naravno, sprdanje sa šablonima žanra ne treba mešati sa relativizovanjem problematike zločina, odgovornosti i kazne sa kojima se žanr neprestano susreće, počev od stasavanja tvrdokuvanih krimića, polovinom 1920-tih, koji je počeo da briše razlike između metoda detektiva i kriminalaca, da iskazuje simpatije za neke od loših momaka te da poteže pitanje korumpiranosti policijskih i sudskih sistema.

            Dva nedavno objavljena strip albuma -"Stormy&Iceberg", prva epizoda "Lepotica i zver" Slavkovića&Kerca (izdanje edicije "Drugi pogled" Zlatka Milenkovića) i "Cat Claw 8, Pacovdija u plavom" Baneta Kerca (autorsko izdanje) - jesu stripovi bazirani na ironijskom odmaku od krimi šablona (uz malo SF šmeka u pričama o "staroj olučarki"). Njihove sličnosti su poprilične a osnovna je da se kao ljuti borci za pravdu pojavljuju žensko-muški parovi - atraktivna i prgava crnka Stormy je detektivka na opasnim zadacima koja (opet) ostaje bez partnera a plavušan Iceberg je policajac lak na obaraču pištoljčine "a la Prljavi Hari", sa sopstvenim kodeksom ponašanja koji se, naravno, ne drži pravila službe; na drugoj strani su crvenokosa, u kostim koji ističe njene ženske atribute utegnuta superjunakinja Cat Claw, inače mutirana naučnica Kerol Keti iz Instituta za biologiju  i debeljuškasti, ne uvek preterano spretni inspektor Kameron Hil, koji se, naravno, ne drži propisane procedure. Ovi parovi idealni su timovi za inventivno i beskompromisno rešavanje zapetljanih slučajeva, od krvnih delikata, makar ih počinio i visoki državni funkcioner (dakle, nema šanse da se taj izvuče na mala vrata i zataška stvar), do spasavanja sveta od invazije mutiranih pacova koje štancuje ludi doktor Mors Sajberštajn. Za oba serijala zajednički je i scenarista - Bane Kerac što je osnovni izvor sveg zafrkavanja i cirkusanja obzirom da on, očevidno, poseduje veliku žanrovsku načitanost i volju da se njome poigrava i iznalazi stare/nove zaplete i cake. U skladu sa tim sve akcije prati verbalno prepucavanje, sprdanje, bockanje i nadmudrivanje (u čemu prednjače Cat i Kameron) te nezaobilazne seksualne aluzije što, neminovno, junake čini dodatno simpatičnim šarolikoj publici. Slavkovićevi i Kerčevi crteži su realistički, sa puno ikonografskih standarda (od velegradskih pejzaža do neonskih reklama i mnoštva automobila raznih modela; Kerac posebno voli da crta svakojaku ambalažu muzičkih uređaja te da ispisuje vickaste grafite i poruke po zidovima, majicama i jaknama). Kada to akcija nalaže montaža je brza što, konačno, u celini gledano, rezultira strip sveskama za konzumiranje u više navrata i iz više pobuda, od čiste razbibrige početnika do čitanja "s razumevanjem" onih kojima su znane aluzije i karikiranja nekih prethodnih krimića. Oba serijala naši autori radili i za inostranstvo: "Stormy&Iceberg" od 1992. do 1995.g. za švedsko i norveško tržište, što će reći da domaći strip tek sada premijerno čitamo i to posredno, preko belog sveta u kome je već uspešno završio probni rad; "Cat Claw" je nastala 1981.g. i pojavljivala se sledećih 10 godina u domaćim strip revijama uporedo krčeći put  u zapadni svet u koji je definitivno otišla 1991.g. i tek se 2000.g. vratila domaćoj publici, u međuvremenu se sabravši u 11 albuma od kojih neki tek trebaju da budu "prevedeni" na maternji jezik.